從紛亂龐雜的標志設計表象中，理清技術對標志設計的影響及其脈絡，使設計者對表現形式增加系統了解，從而提高設計主動權。
一、研究背景 (一)信息社會的來臨 “比特”作為信息的DNA，正迅速取代原子而成為人類社會的基本要素。21世紀的視覺傳達設計，將突破“原子”的局限，進入到“比特”的領域。將由單一的媒介向多元的綜合媒介發展，它包括了以“原子”為基礎的紙質媒介和其他環境媒介，及以“比特”為基礎的數字媒介。
數字技術毫不猶豫地把人們引入網絡時代，人們真正完完全全被信息的洪流所包圍。互聯網的出現使得人際溝通和交流超越了時間和空間，它不僅有著大眾媒體快速傳播的優點，還結合了個人性、互動性。
(二)非物質社會的設計 設計也經受了這場劇烈變革的沖擊和挑戰，並產生了前所未有的重大變化。進入了以計算機、網絡以及在此基礎上形成的以虛擬空間為主要要素的數字藝術時代。信息化社會改變了設計師的工作方式，解放了對設計形式的束縛。數字化設計將成為未來設計師的主要表現手段。
隨著制作技術、印刷方式的進步以及新媒體的出現，標志設計擺脫了很多舊技術手段的局限。軟件的便捷和快速使標志的應用載體增多，平面和空間表現效果都更為逼真強烈。多媒體的綜合性、時間性使標志獲得了前所未有的豐富細膩的情感與生命。現代標志無論是形態還是色彩，都開始脫離了傳統的表現方式，正在形成一系列全新的造型語言。
二、技術進步對標志設計的影響 自從設計領域中引入計算機技術以來，藝術創意的手段和方法變得前所未有的豐富，在標志設計領域內也是如此。以前標志設計一向認為“簡單就是最好的”，而今，隨著計算機技術和設計軟件功能的不斷更新完善，標志設計領域內湧現出大量新的創作方法，標志設計也因此而煥發出全新的活力。現代設計應用軟件為設計師的創作提供了前所未有的技術空間，設計師已真正進入“不怕做不到，就怕想不到”的境界。
電腦與數字化藝術的發展，尤其各種藝術設計軟件的出現，使設計方便了許多，但同時，設計者需要考慮的問題更多了。在信息時代，標志設計都要求包含、承載一定的信息量，表達一定的含義，體現一定的風格與特征；同時，標志設計者還要積極利用各種新手段與新方式，結合數字媒體的信息傳播快速、便捷、准確、互動以及與市場結合緊密、實時交流的特點，不斷完善和創新。
(一)軟件制作技術產生許多信息時代的標志造型語言 1．隨機形、系列形標志 軟件制作技術使標志實現了從簡單有機形、幾何形到復雜隨機形的演變。由於復雜程度的提高，一個標志可以擁有一系列類似形；形態與色彩不同，而特征依然明顯，識別性依然很強。
最突出的例子莫過於2000年漢諾威世博會的標志，漢諾威世博會聚焦於人類、自然和技術三者之間的關系，在2l世紀的門檻上，向全世界提出了社會和諧的課題。它是一個能根據不同場合改變結構與色彩的隨機形，在整體結構不變的情況下時刻呈現出不同的運動狀態，但主體還是一樣的，而特征非常明顯，在任何地方應用，都能識別出這是漢諾威世博會的標志。這個外觀看似有機生物結構的造型是標志設計領域技術運用手段變化的重要標志，它極富動感的造型與傳統靜止的印刷形態產生了強烈的反差。世博會就是一件世界盛事，這種標志設計新思維也給世界設計帶來了極大的沖擊。
2.高科技設計 (1)三維造型的廣泛應用
A．簡單線條塊面組合類
B．空間立體圖形類
C．更具動感和延伸性的立體圖形類
(2)材質和光澤的應用
標志設計在這裡已經得到重新的诠釋，美妙的光澤，伴著晶瑩剔透的質感，仿佛就近在眼前，隨手可得。這就是材質應用和光線投射原理帶來的效果，對於更多透明色、更多陰影、更多反光的組織安排，在三維層次上更進一步具象化，更進一步地體現了質感對於視網膜細胞的“殺傷力”。
3．電腦符號標志 由電子技術而衍生出的符號語言，這類語匯符號的創造和傳播都是基於互聯網，可以說是無性別、無國籍、無文化差異，是虛擬世界的世界語。
4．新色彩標志 在網頁等新媒體上，色彩范圍有極大拓展，許多標志出現了傳統載體所不能表現的鮮艷色、透明色、漸變色。由具有強迫記憶感的高純度、強烈對比向輕松的淺亮色調、間色對比轉變，絢麗多彩、清澈透明、跳躍變化的色彩面貌給人前所未有的視覺感受。
5．像素標志 很多年前，電腦屏幕幾乎就是像素的世界，像素之於計算機圖形正如原子之於世界萬物。完全或部分由像素點構成，是典型的電腦衍生產品。像素標志的特點體現了其特殊的微觀感、模糊性，直觀體現了比特的流動和變化狀態，給人一種強烈的現代技術感。
(二)印刷技術的發展 隨著制版及數碼技術在輸出制作領域的出現和普及應用，標志的形象傳播、視覺沖擊、個性體現等都具有更大的空間和張力。
三、媒體革命對標志設計的影響
數字化媒體的出現，使得許多標志設計早已打破傳統規則，在靜止的二維平面中加入了“時間”和“表情”，由以往形態上的平面化、靜態化開始逐漸向動態化、綜合化方向轉變，使其本身具有強大的延展優勢，在以後的推廣中也將起到事半功倍的效果。
(一)多媒體標志 多媒體將傳統的、相互分離的各種信息傳播形式(如語言、文字、聲音、圖像和影像等)有機地融合在一起，進行各種信息的處理、傳輸和顯示。這樣，視覺傳達設計的表現手段和表現范圍得到了大大的擴展，未來的視覺傳達設計是綜合性的，涵蓋了人類全部感官的全面設計。
2008北京奧運會吉祥物“福娃”的發布過程就是一個例子，過去吉祥物的展示是一目了然、一揭就知的實物或展板的展示方式。本次展示不同於以往，借助高科技技術分層次、分時間展示。首先運用激光技術將外輪廓勾勒出來，然後主體形象由虛到實逐漸顯現，同時運用多媒體將聲音、圖像、影像等融合。整個過程充滿懸念，一步步調動了人們的好奇心和求知欲，將“福娃”鮮活形象一下印入人的腦中，可以說整個過程是精心設計的隆重、新穎的一個展示形式。
(二)變身標志 網絡作為新興的傳播媒介，增添了標志的時間性和交互性，使標志在二維(平面)、三維(空間)上，又增加了時間的維度，走向了四維。標志成為一個與社會和浏覽者息息相關，具有表情，能夠做出靈敏反應，不斷成長，不斷豐富的文化生命體。
搜索網站Google的標志變化非常有特點，以至於成為網民關注的一個時尚。它的變化就是以Google為基本形應時而變，隨著節日、事件、季節而變身，可謂日新月異，百無禁忌，不拘國界，信手拈來。這也體現了網絡媒體的傳播優勢，如此頻繁地改變標志的延伸形象，是傳統媒體所不可想象的。
(三)寵物標志 許多軟件和網站(如word、瑞星等)出現了電子寵物式的標志。這種標志具有實時性、互動性、陪伴性，可做各種幽默可愛的動作，造型立體、動態，像一個寵物全程陪伴。而OICQ、貓撲等軟件和網站，其標志拓展成豐富的表情造型符號，可以供網友在聊天、灌水時使用，成為網友即時表達感情的語言和工具。因此，這些標志已不能用“吉祥物”來稱之，而只能是“寵物”，具有傳統的吉祥物所不具備的親密感、參與感。
四、數字化設計成為現代標志設計的主流 通過以上分析，也許我們可以發現，這種不同於以往的設計理念擁有無與倫比的視覺傳達優勢，豐富了標志視覺表現手段。但與此同時，還要繼續保留著原有標志設計風格中所應具備的最基本要素，如獨特鮮明的識別性、精神內涵的象征性、符合審美造型性以及具有實施上的延展性，尤其是最後一點。
數字化設計是當今視覺傳達設計發展的趨勢。我們已經不能再把設計理解為一個狹隘的概念，視覺設計也漸漸地超越了其原先的范疇，走向越來越廣闊的領域。現代標志設計也在技術進步和媒體革命的影響下，呈現出數字化的設計趨勢。